: Narodziny rezydencji
Historia pałacu rozpoczyna się w 1852 roku, kiedy 35-letnia hrabina Michalina Rzyszczewska z rodu Radziwiłłów kupuje majątek Żółwin wraz z okolicznymi dobrami Kopana i Grudów. Jej ojciec, książę Michał Gedeon Radziwiłł, był właścicielem m.in. słynnych rezydencji w Nieborowie i Arkadii — jednych z najbardziej wyrafinowanych założeń rezydencjonalno-parkowych Królestwa Polskiego.
Rok później, po powrocie z podróży do Wenecji, Michalina zleca budowę nowej siedziby. Projekt opracowuje architekt Józef Bobiński, a prace rozpoczynają się około czerwca 1853 roku. Podczas uroczystości wmurowania kamienia węgielnego do fundamentów trafia symboliczna «kapsuła czasu» — pamiątkowe przedmioty i gazety z epoki, przygotowane «dla potomnych».
Nowy dwór — w rzeczywistości okazały, parterowy pałac z kondygnacją podziemną — otrzymuje klasycystyczną formę: frontową elewację z portykiem toskańskim, taras i ryzalit od strony ogrodu oraz rytm okien, który do dziś zdradza kompozycyjną dyscyplinę projektu. Budynek wyrasta pośrodku krajobrazowego parku z alejami, stawami i figurą Matki Boskiej ustawioną w południowej części założenia w latach 60. XIX wieku.
: Narodziny rezydencji
Historia pałacu rozpoczyna się w 1852 roku, kiedy 35-letnia hrabina Michalina Rzyszczewska z rodu Radziwiłłów kupuje majątek Żółwin wraz z okolicznymi dobrami Kopana i Grudów. Jej ojciec, książę Michał Gedeon Radziwiłł, był właścicielem m.in. słynnych rezydencji w Nieborowie i Arkadii — jednych z najbardziej wyrafinowanych założeń rezydencjonalno-parkowych Królestwa Polskiego.
Rok później, po powrocie z podróży do Wenecji, Michalina zleca budowę nowej siedziby. Projekt opracowuje architekt Józef Bobiński, a prace rozpoczynają się około czerwca 1853 roku. Podczas uroczystości wmurowania kamienia węgielnego do fundamentów trafia symboliczna «kapsuła czasu» — pamiątkowe przedmioty i gazety z epoki, przygotowane «dla potomnych».
Nowy dwór — w rzeczywistości okazały, parterowy pałac z kondygnacją podziemną — otrzymuje klasycystyczną formę: frontową elewację z portykiem toskańskim, taras i ryzalit od strony ogrodu oraz rytm okien, który do dziś zdradza kompozycyjną dyscyplinę projektu. Budynek wyrasta pośrodku krajobrazowego parku z alejami, stawami i figurą Matki Boskiej ustawioną w południowej części założenia w latach 60. XIX wieku.

